世界劇場

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東京作為日本首都，不只擁有迪士尼、東京鐵塔、新幹線、高島屋百貨、三越百貨，和廣大、綿密且縱橫交錯的地鐵；它幾乎等同日本，是Hello Kitty、Sony、Panasonic、Hitachi、任天堂、日本少男少女漫畫、無印良品、UNIQLO、MOS、資生堂、KOSE…等東西和品牌的發源地；同時，它也是90年代眾多日劇劇情設定的背景城市。
所以，在我的印象中，小時候大家只要說到東京這座城市，就如同提到一個充滿夢幻、浪漫、細緻、先進、新潮、時髦與豐富的地方，彷彿那裡什麼都有，什麼都能滿足；它像是走在台灣城市的前端，引領台灣城市方向的模範。在那時候，要是有人說，他／她去過東京，眾人無不投以羨慕的眼光，好像此人有著什麼樣過人的見識和經歷。能夠去一趟東京，成為我小時後熱切的期待和希望。

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Half Nelson，片語，也是摔角的術語，意指「（摔角）半扼頸（從對手背後以一臂穿過腋下反扣其頸背）。」言下之意，是一種將對手擒鎖住，使之無法動彈的摔角招式。用以當作《我的左派老師》(Half Nelson)的片名，要表達故事主角的實際生活和心理，都處在一種受到制肘、動彈不得的狀態。

電影的故事在雜亂中仍緩慢帶出主角生活所處的混亂：曾經信仰著社會需要透過衝撞、對立和運動才會逐漸取得這世界該有的自由、權利與和平，卻因外在世界的變化不如自己的想像，加上生活中持續發生的不順遂，包括女友的出走、教學工作不斷遭到校長警告、新戀情被自己的心理狀態搞雜…這一切令自己躲入了毒品的慰藉中，不但無法自拔，更加深原有的那種受制且混亂的狀態。

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　　同樣是前傳性質的電影，《黑暗騎士》則訴說蝙蝠俠生命中最初的兩個宿敵─小丑和雙面人的誕生過程；故事藉著描述他們誕生的過程，跟著帶出他們對高譚市和蝙蝠俠所造成的根本影響。

　　《黑暗騎士》是從小丑搶劫黑道銀行開始，這個開頭給了觀眾極大的震撼：怎會有如此膽大的人，用如此大剌剌的方式搶劫銀行，又近乎精準地把原本要分錢的人，在各自完成任務之餘，一一清除掉。故事的下一幕則轉到蝙蝠俠的開場，然而，蝙蝠俠這次不再帥氣豋場，相反的，在黑道眾人都害怕蝙蝠俠且有所準備時，另一批假扮蝙蝠俠的人以Kuso的方式比真身還快現身，並宣稱要執行蝙蝠俠的任務；得同時對付有備而來的罪犯和假扮自己的冒牌貨，便是蝙蝠俠當前所身處的窘境中，儘管最後仍獲得勝利，但這個勝利的背後透露的是敵人更加難纏，而布魯斯需要付出更大的代價和成本才能勉強取得勝利。

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　　從《開戰時刻》(Batman Begins)到《黑暗騎士》(The Dark Knight)，克里斯多福‧諾蘭(Christopher Nolan)執導的這兩部蝙蝠俠前傳系列電影，活脫脫是一系列的「解英雄神話」的英雄電影，也是一部透過蝙蝠俠心態解密而體現的主權電影。

　　在《開戰時刻》裡，訴說的是蝙蝠俠如何成為蝙蝠俠的過程。這個前傳故事一開始圍繞在幾個事件上：跌落空井的小布魯斯，被空井內群飛的蝙蝠深深驚嚇，但在父母（尤其是父親）的關愛下，這揮之不去的恐懼暫被壓制下來，這份關愛進一步連結到他們對高譚市的付出；然而，對蝙蝠的恐懼卻間接成為父母死在罪犯槍下的原因，父母對高譚市的付出，成為這起槍殺事件的反諷，進而引發布魯斯一連串的驚愕、害怕、懷疑和自責。一方面，他將父母之死歸咎於自己無能克服恐懼；另方面，正義和復仇間的張力不斷在他內心拉扯，他既想殺了凶手來滿足自己復仇的慾望，卻又想隱約懷疑，復仇是否能真正撫平內心的失落，畢竟，那份失落似乎是個並非復仇就能填補的空洞。

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　　幾週前寒流來襲。半夜，呼吸系統禁不住突如其來的低溫；隔天起床之後，喉嚨開始痛了起來，到了晚上，氣喘也開始隱隱發作。一開始不以為意，畢竟從今年初以來，症狀控制還不錯，加上身邊備有欣流，我想就算是氣喘發作，只要連續服用個幾天，喉嚨痛和氣喘應該會慢慢自然恢復。誰知，連續服用了三四天的欣流，氣喘的症狀非但沒有改善，反而越來越嚴重，連備勞喘的噴劑配合著用，也漸漸擋不住症狀擴延到鼻子。這下，喉嚨雖然不痛了，可是喘的厲害，直打噴嚏，鼻子內部也整個塞住，狂流鼻水。

　　眼看症狀控制不住，我馬上掛了週二的門診，想說只要撐過週末和週一，應該就有救了。結果，症狀加劇的速度比我預估的快，周日的時候我已經覺得快受不了了，於是，我週一下午就衝到醫院掛呼吸胸腔科。早在之前網路掛號時，發覺我下午要看的門診不知為何，不接受網路預約掛號，我以為是病人太多不接受預約，所以帶著碰運氣的心情想跑去請醫師加號。結果，衝到門診時，等待的病人竟然很少，我問跟診護士是否能加號，跟診護士跟我說，這個門診是教學門診，有其他實習或住院醫師陪同，而且只接受初疹，如果我符合條件又接受這前提的話，可以讓我加號。我當下已經喘的莫名奇妙，管他什麼其他醫生，有醫生可以看就好了，二話不說就答應並且馬上跑去掛號。

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　　哈布瓦克(Maurice Halbwachs)在《論集體記憶》(On Collective Memory)的第三章：〈過去的重建〉(The Reconstruction of the Past)裡提到，我們總是藉由物件來喚起回憶，以此縫補過去和當下重組時的鴻溝，因此，「物件」成為記憶、情感和意義的媒介；「物件」指的不只是具體的物品，也是那些喚起回憶的影像、人物和話語。《王牌自拍秀》(Be Kind Rewind)就是這麼一個圍繞在諸多「物件」，甚至是那些即將被遺棄、遺忘、拋棄、淘汰的物件，來說明記憶、情感和意義如何彼此構連起來的故事。

　　故事的第一個「物件」是爵士樂手胖子華勒(Fats Waller)，他和這個故事並無直接關係，卻成為橋接整篇故事的關鍵；第二個「物件」是快要變成危樓而面臨拆除危機的錄影帶出租店，它的店名「小心倒帶」(Be Kind Rewind)正好是電影的英文原片名；第三個「物件」是在DVD時代裡幾乎難以生存的VHS錄影帶；第四個「物件」是那些擬仿電影著名橋段所構築出來的粗糙道具、影像和台詞。

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　　在電影裡，鋼鐵人誕生自一個徹底扭轉主角世界觀的事件，這個世界不只改變了主角的命運，更改變了整個世界。因此，電影也就從史塔克（小勞伯道尼飾）遭到攻擊和綁架的事件開頭，再由此倒回說明主角在事件的前後究竟發生了什麼轉變。
　　事件發生之前，史塔克是個軍火工業鉅子的小開，小小年紀就是專業工程師兼發明家，更在年輕時就繼承父業，並讓家族事業推上另一個高峰；個性豪放不羈和花花公子的他深信，只要有威力強大的武器足以令對手恐懼，美國政府便能用這些武器維持世界的安全和秩序。所以，就算別人罵他是死亡商人，他也不以為意，仍以發明和販賣武器為業，並醉心於發明的工作裡。

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　　前陣子在家教時，無意間跟學生提起九一一事件，他的漠然反應激起我的好奇，我問他知不知道這件事，他說知道是兩棟樓被撞倒了；但年紀太小，以至於確切發生了什麼，以及事件的意義與後續影響，對他來說幾乎是空白且微不足道。這也才突然讓我驚覺，九一一事件對於我這輩和上一輩的人來說，影響力是多麼大且重要，不只是我去過紐約並在電視上「親身經歷」這事件，甚至，在事件之後讀了好幾位當代思想家的深入評論，更讓這事件所能延展的意義，不斷直接或間接作用在我的人生歷程上；相較於此，對這些還在國高中唸書，甚至年紀更小的小孩來說，這件事的不重要，就表達在他們面對「九一一」一詞時的毫無感覺。

　　在這個意義的深度銘刻和輕風吹拂之間，《拉合爾茶館的陌生人》正屬於前者：一本後九一一的小說。整本書採獨白的方式，由一位曾待過美國的巴基斯坦人，在拉合爾（巴基斯坦第二大城）的一間茶館，向一名美國人娓娓道來他前往美國的動機、經歷，以及最終為何選擇回來的緣由。

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